Sind Vintage-Pickups besser als moderne Pickups? Folgendes müssen Sie wissen:

In Fullerton oder Kalamazoo war kein mystischer Feenstaub zwischen den Windungen verstreut

Sagen Sie Alex Trebek, dass Sie in die Spalte „Sie machen sie nicht mehr so ​​wie früher“ eintauchen und Sie können wetten, dass die 1.000-Dollar-Antwort lauten wird: „Was sindelektrische GitarrePickups?“

Bei all dem Gerede über altes Holz, Nitrozelluloselack und handwerkliches Können, das in jedem Gerede über alte Gitarren zu hören ist, spielen Vintage-Tonabnehmer unweigerlich eine Hauptrolle. Da so viele Spieler zu dem Schluss gekommen sind, dass wertvolle Vintage-Gitarren zweifellos großartig sind und nur wenige heute hergestellte Instrumente dem nahe kommen, muss man einfach die Tatsache berücksichtigen, dass Tonabnehmer eine große Rolle im Klang jeder E-Gitarre spielen, um zu dem Schluss zu kommen, dass Vintage-Tonabnehmer ipso facto, sei auch großartig.

Hinzu kommt, dass der Kauf eines Originals von 1957 bis 1962 Tausende von Dollar kosten wirdGibson PAF-Humbuckeroder ein vollständiger Satz von Pre-CBSFender StratocasterPickups und, nun ja, das besiegelt es: Sie stellen sie nicht nur nicht mehr so ​​her wie früher, sie können auch nicht einmal die Formel finden.

Sicherlich war das viele Jahre lang so – und das aus mehreren Gründen. Erstens haben viele der Hersteller der ursprünglichen Klassiker die Formel wirklich falsch verstanden oder zumindest nach und nach den Überblick darüber verloren, bis ihre Tonabnehmer nicht mehr die Dinge taten, die die Leute von Anfang an am meisten begeisterten.

In vielen Fällen wurden die begehrtesten Vintage-Spezifikationen nach und nach ersetzt, um „Verbesserungen“ vorzunehmen oder einfach Einsparungen bei der Massenproduktion zu erzielen. Während all dies geschah, waren große Akteure wieFender, Gibson und Gretsch gingen alle in die Hände neuer Besitzer über, schlossen die ursprünglichen Fabriken, in denen diese heiligen Tonabnehmer gewickelt wurden, und zogen in neue Räumlichkeiten um – manchmal änderten sie dabei Maschinen und Prozesse.

In der Zwischenzeit kamen neue Lieferanten hinzu, die Rezepturen für Metalle, Magnete und Drähte wurden auf subtile Weise geändert, und ganz allmählich entwickelte sich alles zu einem anderen Ort.

Und bevor wir überhaupt zum „zweiten“ Teil kommen, ist es an dieser Stelle wichtig zu akzeptieren, dass nicht alle Vintage-Tonabnehmer umwerfend sind. Nicht einmal alle PAFs oder Pre-CBS Strat oderTele-TonabnehmerUnabhängig davon, welchen Wert sie als Sammlerstücke haben, sind sie in jeder Hinsicht großartige Pickups.

In vielen Fällen sind die Tonabnehmer der großen Hersteller im Laufe der Jahre konsistenter geworden; Gleichzeitig haben sie oft viel von der undefinierbaren Magie der allerbesten Exemplare ihrer Vorgänger verloren, aber sie haben wohl auch einige der Oldtimer-Hunde geschlagen.

Zweitens: In den frühen Jahren der Ersatz-Pickup-Industrie (nennen wir es Ende der 60er bis Anfang der 80er Jahre) waren die Spieler weniger an Vintage-Spezifikationen interessiert. Häufiger wollten sie heißer, lauter und nachhaltiger, also wurde genau das angestrebt.

Wenn Sie eine Vintage-Gitarre wünschen, können Sie immer noch die Originalgitarre zu einem vernünftigen Preis kaufen oder einen kaputten Tonabnehmer im Ersatzteilbehälter eines Mechanikers finden, nachdem er durch eine überdrehte Keramik-Magazin-Einheit ersetzt wurde.

Heutzutage, gut ein paar Jahrzehnte nach einer intensiveren Suche nach dem Vintage-Mojo, erreichen viele Tonabnehmerhersteller tatsächlich etwas, das dem, was die besten Vintage-Tonabnehmer bieten können, sehr nahe kommt (während zeitgenössische Gitarrenbauer, würde ich behaupten, auch bessere Ergebnisse erzielen). Gitarren als je zuvor).

Nach ausführlicher eingehender Analyse von Magnetmaterialien, Wicklungsmustern, Spulen- und Grundplattenkonstruktionen und anderen Details haben zahlreiche Akteure in der Branche –Lindy Fralin,Jason Lollar,Seymour Duncan,DiMarzio,JM Rolphund mehrere andere – haben den Code für Vintage-Single-Coils von Fender schon ziemlich früh geknackt, und mehrere Geschäfte haben diese in den letzten Jahren weiter verbessert.

Sparen Sie viel Geld und erkunden Sie einen der vielen hochqualifizierten Pickup-Hersteller, die heute am Werk sind

Selbst während dies geschah, hieß es auf der Straße, dass niemand jemals die rätselhafte Magie der legendären Gibson-Humbucker von 1957 bis 1962 auf den Punkt bringen würde, bis mehrere Jungs anfingen, sehr nahe heranzukommen und es wohl sogar geschafft hatten.

Heute mögen MacherArkan,Gil Yaron,Shepton,ThroBak,Wolfetoneund einige der bereits genannten sind Humbucker, die Sie der legendären Tiefe, dem Biss und der Dimension des PAF weit näher bringen.

Steckt in manchen Vintage-Pickups Magie? Sicher, aber nicht wegen des mystischen Feenstaubs, der in Fullerton oder Kalamazoo zwischen den Windungen verstreut ist.

Die besseren dieser Tonabnehmer klingen aus sehr quantifizierbaren Gründen großartig, und intelligente zeitgenössische Ingenieure kommen der Nachbildung dieser Klänge oft sehr nahe. Wenn Sie einen Original-Burst aus den Jahren 1958 bis 1960 auf die Werksspezifikationen zurücksetzen müssen, dann reißen Sie auf jeden Fall die High-Gain-Ersatzteile heraus, die irgendein Typ in den 1970er-Jahren verkabelt hat, und machen Sie sich auf die Suche nach einem Satz PAFs im Wert von mehr als 5.000 US-Dollar.

Aber wenn Sie diesen Ton unbedingt in eine moderne Gitarre – oder eine Vintage-zertifizierte Tele, Strat, Gretsch oder was auch immer – einbauen möchten, sparen Sie sich eine Menge Geld und erkunden Sie einen der vielen hochqualifizierten Tonabnehmerhersteller, die heute am Werk sind.

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Dave Hunter ist Autor und beratender Redakteur für die Zeitschrift Guitar Player. Zu seinen produktiven Veröffentlichungen als Autor zählen „Fender 75 Years“, „The Guitar Amp Handbook“, „The British Amp Invasion“, „Ultimate Star Guitars“, „Guitar Effects Pedals“, „The Guitar Pickup Handbook“, „The Fender Telecaster“ und mehrere andere Titel. Hunter ist ehemaliger Herausgeber des Guitar Magazine (UK) und Autor von Vintage Guitar, Premier Guitar, The Connoisseur und anderen Publikationen. Als Essayist für das Permanentarchiv des National Recording Preservation Board der United States Library of Congress lebt er mit seiner Frau und ihren beiden Kindern in Kittery, ME, und ist Frontmann der Bands A Different Engine und The Stereo Field.

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